1987年,那时我还在武汉中船总公司第七O一研究所工作,参加了当时中船总公司神剑文学艺术学会七院分会。1988年的秋天，神剑学会七院分会在无锡举办国画研讨班,我有幸参加了这一期的国画研讨班。去无锡之前，我觉得自己的画画得很不错了，能够被通知参加这个研讨班,心中不免飘飘然。我准备在这次拿出的作品是临敦煌莫高窟壁画中的人物“反弹琵琶伎乐天”。当时负责这个班的老师是唐秉耕先生,唐老师看了我的线描稿以后问我：“你会用毛笔吗？”听到这个问题我心中不禁一愣，我马上反映过来，肯定是这张画稿不行,想了想后我回答,“我正在学”.唐老师什么也没说就走了。第二天在全体人员会上布置任务时，唐老师当着众人的面对我讲“这次没你的任务，你只当来玩玩。”听了这话我的眼睛里一下充满了泪水，怕眼泪流出来，我的眼睛直往上看，心里梗啊！我不是来玩的我是来学画的，这时我才明白我根本不会画画，离那个“会”字还差得远呢！我吃不下饭，睡不着觉，那时我手里只有一本讲画画的书就是俞致贞先生编的《怎样画工笔花卉》。我一遍又一遍地看这书里的每一个字，拿着毛笔反复体会俞先生所说的:运肘、挫腕、死指,整整四天我没有走出我住的房间，吃饭托人带个馒头，晚上就睡两三个小时的觉，到了第五天，我请唐老师来看我的画，唐老师惊叹！无锡的班结束，我被通知到苏州参加中船总公司的国画创作班,去苏州的路上我才知道这次总公司在苏州有个国画展评会，参加点评的除了唐秉耕 老师还有上海朵云轩的应诗流先生和华东师范大学艺术系的金正惠教授，我想参加这个展评会，一算时间，离展评开始还有二十个小时，画！抓紧 时间画一张画参展。中午到了苏州西山，一住下来我就开始画，从中午一 点到第二天早晨六点画完，八点三十分，我拎着还没有干的画送到展厅。这次展评会我获得“国画作品二等奖”。在后来的十几天学习创作中，我得到唐秉耕、应诗流、金正惠三位老师的指导，这是我每每回想起学画历程时都不能忘怀的恩师。在应老师的指教下，我创作了仕女图“人比黄花瘦”，这张画的题款是应老师给题的。记得应老师对我说，看一幅画的好坏，首先是看画品，其次才是技法，技法不好可以学，画品不好，画就不堪入目了。要想画品好，首先是人品要好，要有高尚的情操，纯洁的心灵；他还讲，工笔仕女画在中国画中有着重要的地位，要想学好仕女画，画外功夫是很重要的，要多看大师们的作品。后来他问我：“你是想当画匠呢还是想当画家，要当画匠现在足矣，要想当画家那就差远了，要下苦功才行。”金正惠老师也对我讲虽然现在取得一点成绩，但不可满足现状，还要经过艰苦的学习才能达到高层境界创作班要结束了，应老师又来对我讲：“你若想当画家，现在就不要再画画了，放下画，练毛笔字，练字的目的不是当书法家，而是要你体会怎样用毛笔，体会笔和纸之间的感觉，等你真正找到毛笔的感觉，线条在纸上立起来以后再去画画。因为中国画的灵魂是线，线若立不起来，整张画就无法看了。”这时我才明白三位老师的用心良苦，他们给我评了奖，却并不是因为我画的好，他们是给我一个自信，给我一个起点，然后再给我指出方向。没想到一个月的无锡苏州之行竟改变了我的后半生。
—— 张珊珊
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