作品背景：唐
《上阳白发人》
唐：白居易
天宝五载已后，杨贵妃专宠，后宫人无复进幸矣。六宫有美色者，辄置别所，上阳是其一也。贞元中尚存焉。上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身。忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯向深宫望明月，东西四五百回圆。今日宫中年最老，大家遥赐尚书号。小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆。上阳人， 苦最多。少亦苦，老亦苦。少苦老苦两如何？君不见昔时吕向《美人赋》，又不见今日上阳白发歌！
她们曾经存在过，上阳宫人
—— 画家张珊珊
君不见昔时吕向《美人赋》，又不见今日上阳白发歌！
《上阳宫人》是画家张珊珊创作的工笔重彩《东方女性》组画中的作品。以唐代诗人白居易的诗《上阳白发人》为依据创作而成的作品。画中以一位幽闭上阳宫四十四年的宫女为缩影，揭示了“后宫佳丽三千人”幽禁冷宫的悲惨命运。诗中“少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何”，直指制度对女性从青春至衰朽一生的吞噬。画中右下角，一位披散头发宫女的形象，头发灰白，眼神暗淡无光，压抑、绝望、悲惨。画面中央，一根象征宫廷的大红柱与破旧的帐幔，将画面一分为二，意喻宫女从此一生与外界永隔，形如活化石。背景用肌理做出岁月与命运的斑驳破碎，覆盖了连同宫女在内的整个画面，以此来比喻这些宫女从青春年少到入宫到老死、梦起梦碎的悲惨一生。
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