作品背景：唐；张珊珊 写
一、画中诗词
古者有女史记功书过,复 有女尚书决事言阀,昭容两朝兼美,一日万机, 顾问不遗,应接如意……
二、人物介绍
这究竟是个有着怎样经历的女人？上官婉儿那个几乎和武则天同样伟大的女人。 因为她刚好是一个视政治为生命的女人，而又在政治的领域中拥有着非凡的才华。她只是被她的奴婢身份限制了。是生存的恶劣环境使她不得不止于人臣的位置。那是天意。
……婉儿几乎终其一生地生活在武则天的身边。永远被遮掩在武则天的阴影下，婉儿是压抑的。她的被武则天满门诛杀的身世，使她一出生就被烙上了仇恨的印记。这仇恨，是婉儿的，也是武则天的。就夹在她们这两个同样伟大的女人中间。像一道屏障，阻隔着。又像是一团燃烧的火，随时可以将她们中的任何一个人毁灭。而她们却要隔着那屏障那火焰朝夕相处终日纠缠在一起。没有选择。上天就是这样安排的，让她们之间的关系始终充满了戏剧性、生与死的冲突。随着武则天在上阳宫悲凉而悲壮的死，随着婉儿被唐玄宗李隆基英勇地斩于刀下，历史便被这两个卓越的女人带走了。所以，写婉儿便离不开武则天。 二十七年的风风雨雨。婉儿始终和女皇生活在一起。她恨她爱她，甚至被她黥刑之后，在脸颊上毕生佩戴的羞辱中，她还依然死心塌地地效忠于她。她们是这部小说中互为存在互为作用互为依托的两个人。她们终生纠葛在一起，戏剧性的爱与恨生与死。
……婉儿所谙知的另一条人生的道理，就是忍辱才能负重。婉儿的一生就是忍的一生。她忍受着做西 台侍郎的祖父上官仪和父亲上官庭之的被诛杀；忍受着和年轻的母亲一道被赶进掖庭为奴；忍受着武则天在她的面颊刺上忤逆的墨迹；忍受着爱而不能、空房独守的女人的寂寞。婉儿便是在这不尽的忍中，才真正堪以大任的。她也由此而拥有了一个女人的胸怀 。那才是真正的虚怀若谷，后来便成为了婉儿一种生命的状态：在隐忍中的那种真正的英雄气概。也于是婉儿才得以真正地秉国权衡，参与朝政，在那个位同宰相、爵同诸王的昭容封号下，得心应手地在幕后操纵着整个王朝。
…………婉儿又代表了什么？她不单单是女人，是女官，是嫔妃，她还是一个地地道道的文化人以婉儿为代表的宫廷文化，在某种意义上，就是盛唐的文化。
—— 摘自《赵玫：我写上官婉儿》
王朝下的梅花，上官婉儿
画家张珊珊
生于名门，却遇家族不幸。聪莹过人，官至女尚书，一人之下，万人之上，却终逃不出命中归宿…
《上官婉儿》工笔重彩绢本作品收录在张珊珊《东方女性》组画历史人物板块中。上官婉儿生于唐代，早年受累于祖父上官仪获罪，随母没入掖庭。因聪慧善文，才华诗文不让须眉男子，得到武则天重用，进拜昭容。史称上官昭容，成为“第一女宰相”。上官婉儿曾广置昭文学士，盛引当朝词臣，品评天下诗文。后人称赞道“昭容才思鲜艳，笔气舒爽，有名士之风”，对当时文坛繁荣和诗歌艺术水平提升具有重要作用。其诗作云：“霞窗明月满，涧户白云飞。书引藤为架，人将薜作衣。”，“策杖临霞岫，危步下霜蹊。志逐深山静，途随曲涧迷。渐觉心神逸，俄看云雾低。莫怪人题树，只为赏幽栖。”
因违抗旨意，武则天大怒，但又惜其文才仅处以黥刑，只是改用朱砂点额，刺了红梅花一朵。上官婉儿本就面容姣好，恰在眉间刺上一朵小巧玲珑的红梅花，更显得楚楚动人。以至后来宫中年轻女子纷纷效仿，都在额头配以花钿，成为一时风尚。因其擅权势，被李隆基所杀。上官婉儿死后，李隆基惜其文采，将上官婉儿生前诗作收集，并编成文集二十卷。
画中上官婉儿身穿宫女裙装，手端酒壶，恭敬笔直，矗立在旁。只有一丝微风吹动了她的纱袖，更显人物的谨小慎微，侧立在武皇一侧服侍。画者以此形容上官婉儿虽是万人之上、权倾朝野。但在武则天身旁，她只是一位宫女，服侍在旁。画中的她地连大气都不敢喘，只能端盘静候。画中虽只有上官婉儿一人，但可以觉察到武则天的存在。虽一身宫女打扮，我们仍可在她的眉眼间，看到了一丝心机。额上的一点梅花，印证了她擅权的过往。虽然美丽、动人，终还是逃不过王朝下的风雨。
她的一生，才华出众、有理政之才、擅权谋，后来也是死在了权谋。深居宫中别院，但其所写的田园诗却使她超凡脱俗、以诗寄情，表达出她对自由与爱情的向往。她的诗作，为后来盛唐田园山水诗的发展作出了重要的贡献。
画中题词为：“古者有女史记功书过,复有女尚书决事言阀,昭容两朝兼美,一日万机, 顾问不遗,应接如意”。
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